L'EXPÉRIENCE DE L'ACTEUR EN QUESTION

La question de savoir ce que l'acteur vit lorsqu'il incarne un personnage, soit qu'elle ait été présentée comme relevant d'une expérience quasi mystique, soit qu'elle ait donné lieu à des débats philosophiques ou esthétiques les plus divers, a depuis longtemps et continue aujourd'hui encore, de susciter la curiosité et l'intérêt deschercheurs. Comment, en effet, appréhender cette expérience si singulière au cours de laquelle un homme se met à vivre irréellement dans les émotions et les sensations d'un être imaginaire? C'est en croisant différentes approches portant sur cette question quecet ouvrage se propose d'y répondre. De Diderot à Sartre et en passantpar Deleuze, il présente tout d'abord différents discours théoriques traitant de cette expérience, puis rend compte des démarches plus contemporaines relevant de la phénoménologie expérientielle, de l'anthropologie ou de la psychologie, qui puisent à même la parole desacteurs les données empiriques de leurs développements théoriques. Enfin, il montre que la diversité des expériences de jeu est elle-mêmefonction de celle des écritures si différentes d'un dramaturge à l'autre. SOMMAIRE: Introduction Première partie : L'acteur vu « d'en haut » : les pensées de l'expérience de l'acteur Marc MartinezDiderot et le jeu sensible sur la scène anglaise du milieu du XVIIIe siècle ; Flore Garcin-MarrouDeleuze et les acteurs ; Florence PignarreLes phénoménologues et l'acteur. Exemple et description ; Annick EssohJeu au théâtre, jeu social. L'expérience du comédien et la vie quotidienne des individus. Deuxième partie : La parole de l'acteur : à la croisée de la théorie et de la pratique Natalie DeprazL'acteur d'Avatar à l'épreuve de son corps ; Raluca MocanHabitudes motrices et conscience kinesthésique dans laformation des acteurs. Une perspective phénoménologique sur la pratique théâtrale ; Nadia FoisilLe corps du comédien. Terrain de recherche et instrument expressif au cœur du corps social ; Célia Daniellou-Molinié« Ne croyez jamais un acteur. » Le jeu comme objet d'étude, ou comment fonder une recherche sur le partage d'une expérience subjective. Troisième partie : L'acteur et l'auteur : de la singularité d'une écriture à celle de son jeu Nicolas DouteyL'acteur dans l'écriture de Beckett ; Sabrina BastemeyerLe concept de l'acteur chez Victor Hugo. Entre concurrence, collaboration et courtisanes. Document Programme du cours de jeu de l'école de théâtre Charles Dullin (Jean-Paul Sartre et Jean-Louis Barrault, texte inédit).