ROUSSEAU ET LE SPECTACLE

Le spectacle apparaît comme une notion centrale dans l' uvre et la vie de Rousseau. Sa réflexion critique sur les spectacles procède, en effet, d'une problématique à la fois intellectuelle et existentielle impliquant le «système» de l' uvre en sa totalité. Car le spectacle, chez Rousseau, n'est pas seulement l'emblème de la dénaturation: s'il est bien à l'origine du mal dans la société, il est aussi une expérience essentielle. D'une part Rousseau expose à ses contemporains le haut prix du «spectacle de la nature» consolateur de tous les maux et preuve persistante de la Providence. D'autre part il se révèle toujours hanté d'images et de chimères et il voit dans la fête antique le spectacle (humain et sociétal) pur par excellence: celui où rien n'est représenté et où le spectateur est à lui-même (et à ses congénères en empathie) son propre spectacle. Ce volume, qui réunit quelques uns des meilleurs spécialistes de Rousseau, s'efforce de relire sonuvre à la lumière d'une notion qui permet en particulier de considérer simultanément le penseur et le créateur de formes: loin de se limiter au Rousseau pourfendeur des spectacles, on s'est proposé non seulement de réévaluer la composante proprement dramatique de sa production, mais d'insister sur une dimension essentielle de sa pensée et de son écriture. En cetteuvre où le registre visuel est sollicité en permanence, fût-ce pour faire signe vers un invisible qui le dépasse, c'est cette partie liée de l'écriture et du spectacle qu'il s'agit d'explorer. Au sommaire: - Partie 1: Rousseau contempteur des spectacles?: Rousseau et l'acteur; Rousseau spectateur: témoignages et fictions; L'exception de la tragédie antique grecque dans la Lettre à d'Alembert sur les spectacles de 1758. - Partie 2: Rousseau dramaturge et postérités dramaturgiques de Rousseau: Le théâtre de Rousseau et les théâtres non officiels: influences, variations et représentations; Les structures dramatiques obsédantes dans le théâtre de jeunesse de Rousseau: essai de lecture psychocritique; Narcisse: ou comment l'auteur se donne en spectacle; «Le Devin de la foire»? Pantomime et jeu muet dans Le Devin du village; Pygmalion de J.-J. Rousseau: l'homme naturel sur scène; L'influence inattendue du Devin du village et de Pygmalion sur un pan du théâtre comique en musique; L'autre scène de Pygmalion: l'espace du fantasme en musique, de Rousseau au Manfred de Schumann; Confessé ou «défiguré»? Rousseau sur les planches de 1978 à 2011: entre monologue et dialogisme; La création de Narcisse, opéra rock, au Theater for the New City à New York, en avril 2005. - Partie 3: Le spectacle à l' uvre: dramaturgies de la pensée et scénographies du moi: Le paysage comme spectacle; Le spectacle de La Nouvelle Héloïse; «Un spectacle si peu prévu». Scènes d'opéra et poésie romanesque dans La Nouvelle Héloïse; Le spectacle au c ur de l'écriture: l'exemple de l'«Illumination» de Vincennes; «Toutes mes idées sont en image»: scénographie mentale et culture des arts mnémoniques chez Rousseau.